Knowledge: Почему ты никогда ранее не соглашался на интервью?
Big Bud: В прошлом я всегда стремился избегать всяческих интервью. Многим людям это нравится, но я никогда не был в восторге от таких бесед. Это стало необходимо только когда «Infinity + Infinity» уже вышел. Так что теперь можно и начать…

K: Возможно это произошло в результате давления со стороны лейбла?
BB: Это не давление, однако, было бы глупо воздерживаться от интервью и теперь.

K: Достаточно справедливо. А откуда вообще появился Big Bud?
BB: Сначала у меня появился семплер, лет шесть или семь назад. Я просто сидел и баловался с ним на протяжение пары лет. Это сложно объяснить, все просто произошло. Интерес превратился в настоящую одержимость, однако началось все с простого сидения на полу и проигрывания записей через семплер.

K: Какая музыка сподвигла тебя на написание своих собственных треков?
BB: В начале девяностых я ходил в такие клубы, как «Raindance», «Telepathy», «Crazy Club». Больше всего в этих ночных акциях меня заинтересовали вещи с ломаным ритмом. Чуть позже все это вылилось в drum’n’bass, а затем и вообще стало отдельным движением. Я тогда ходил во все клубы, где звучала такая музыка. Примерно тогда же я понял, что хотел бы и сам заняться чем-то подобным. Я не могу назвать какого-то конкретного музыканта, повлиявшего на меня. Тогда выделялись все треки с ломаным ритмом.

K: Первым лейблом, выпустившим Big Bud, был Creative Source. Как это произошло?
BB: Один раз я взял с собой в клуб «Speed» DAT-кассету и отдал ее Fabio. Он попросил прийти через неделю — мол, послушаю и скажу, что об этом думаю. Когда я снова пришел, он сказал, что музыка ему очень понравилась и он хочет открыть лейбл.

K: С этого момента Bud стал делать больше треков, выпуская двенадцатидюймовки на разных лейблах, в числе которых были Vibes, Nuphonic (под именем Brubaker) и Good Looking. В конечном счете ты заключил с Good Looking Organisation эксклюзивный контракт. Но почему именно GLO?
BB: Тони (Tony Fordham, менеджер лейбла Good Looking) предложил мне такой вариант, от которого я не смог отказаться.

K: То есть?
BB: Однажды утром я проснулся, а у меня в кровати — лошадиная голова.

K: Вскоре ты стал известен как один из самых плодовитых продюсеров на атмосферик-сцене. Есть какие-то веские причины?
BB: Если посмотреть на других артистов Good Looking, то вы увидите, что большинство из них — ди-джеи, а у некоторых есть обычная повседневная работа, так что единственной причиной того, что я так много всего выпускаю может быть только то, что музыка — это все, чем я занимаюсь. Ничего больше, музыка каждый день.

K: Делая такое количество треков, не страдаешь ли ты от недостатка вдохновения?
BB: Большинство вещей, которые я делаю, просто «случаются» — приходят сами, ну а некоторые из моих лучших треков получились по ошибке. К плохому треку надо что-то добавить, чтобы потом можно было сказать: «О да, он великолепен!». Поначалу вещь может звучать странновато, но я стараюсь не задумываться об этом: «надо эту вещь доделать». Начинаю делать и через несколько часов уже что-то готово. Ну а потом стараюсь на некоторое время забыть про трек.

K: Кого из drum’n’bass-продюсеров ты ценишь и уважаешь?
BB: Почти всех на Good Looking. Blame со своими вещами не оставляет никому ни малейших шансов. Blu Mar Ten, у них прекрасное звучание. Photek — он не похож ни на кого другого. Пожалуй, все. Ну, еще такие парни как Flytronix, Omni Trio.

K: Каким ты видишь будущее atmospheric drum’n’bass?
BB: Пока я этим занимаюсь все будет в порядке. Я не беспокоюсь по поводу того, что нет какой-то раскрутки этой музыки, потому что постоянно слышу великолепные новые треки. Один из самых приятных моментов — это то, что звучание постоянно движется вперед и никто никогда не знает, в какую сторону оно повернет завтра — оно просто движется. Замечаешь такое только когда оглядываешься назад и отмечаешь: «все немного изменилось вот в этом направлении». Похоже, многое идет по кругу: становясь то мрачнее, то мягче, но с каждым разом все лучше.

K: Есть какие-нибудь планы по поводу того, куда в дальнейшем пойдет звучание Big Bud?
BB: Абсолютно никаких планов, все что я сделал до этого не было задумано заранее. Я хожу со своим минидиск-рекордером повсюду и собираю новые звуки и шумы. На новом альбоме есть звук автобуса, проезжавшего мимо моего дома. В общем, собираю сэмплы в таком духе. Кстати, еще есть звук, как кто-то из соседей обустраивает внутренний дворик!

K: Возвращаясь к альбому. Есть ли какие-нибудь причины того, что альбом Big Bud стал первым на Good Looking сольным альбомом музыканта?
BB: Спросите лучше у самого лейбла.

K: А зачем было делать альбом?
BB: Ну, а почему нет? По сути, альбом — это просто набор треков, но у каждого есть свои соображения по поводу того, как это должно выглядеть. В основном это то, что хочет видеть сам музыкант. Там может быть один drum’n’bass, может быть не-drum’n’bass, все по усмотрению автора. Так что моя работа — это то, какой я хотел ее представить. CD-версию я сводил сам. Основная цель этого — создать понимание того, что все треки представляют собой единую конструкцию, связаны между собой. Я показал альбом таким, каким он должен слушаться. Обычно вы приносите домой одну пластинку, играете ее и думаете: «Да, отлично!», но если вы слушаете миксованный диск или кассету, это доставляет вам больше удовольствия.

K: Вспоминая обложки некоторых пластинок и выбор псевдонима, я спросил Big Bud, не курит ли он. Ответ был прост:
BB: Нет, я просто шутник.