Звезда русского техно Лена Попова — активистка хорошей музыки с младых ногтей. В ее насыщенном прошлом нетрудно разглядеть качество, в котором мы ее знаем сегодня: например, ученикам младших классов эта золотая медалистка прочла не один доклад о творчестве Владимира Высоцкого и других трудных для официальной советской культуры талантов. Дело было в Краснодаре, эпицентре казачьей мачо-культуры, где родившаяся в Твери Лена росла, закаляла характер и училась наполнять свою жизнь всем самым интересным и передавать это ощущение друзьям и знакомым. Однажды Лена попала в Ленинград, которым уже давно болела: самый мифологизированный город России, группа «Кино», романтика и т.д. Лена хотела стать следователем уголовного розыска или актрисой, а в итоге стала одним из лучших диджеев страны. С 1989-го по 1994-й, переехав наконец в Петербург, она все-таки проработала актрисой в кукольном театре «Голубой щенок». В то же время она была художником с легендарной Пушкинской, 10, субкультурным фотографом, зафиксировавшим безумно бурливший городской андеграунд (у нее были выставки здесь, и, куда без этого, в Польше и в Швеции), фигуранткой первого в России клуба-сквота на Фонтанке, 145 и открывшегося в 93-м первом техно-клубе Тоннель. В мае 1994-го Лена отправляется в Берлин потусоваться и отдохнуть от проблем. Берлин принимает ее бурной клубной жизнью, которая в Питере тогда была уделом наиболее продвинутой молодежи. Впитав оружающую дейсвительность, музыкальную информацию, уже имеющая богатый опыт клубной жизни, Лена решает заняться чем-то и полезным и приятным. В августе того же года, по ее возвращении в Петербург с пачкой пластинок, Андрей Хаас приглашает ее играть в «Тоннеле».
Играть Лена училась прямо на вечеринках, а помимо «Тоннеля» сходу стала устраивать собственные. За Леной Поповой давно закрепился звучный и выгодный промоутерам титул «первая девушка-диджей в России» (что недалеко от истины), но первенство по времени — не главное. Более существенно то, что в условной высшей диджейской сборной, независимо от сексистской сегрегации, Лена оказывается в числе лидеров по гамбургскому счету — в силу невероятной воли, крепких ценностей — как эстетических, так и человеческих, и страсти, которая насыщает все, к чему она прикасается. С 2002 года Лена Попова является координатором и душой петербургского танцпола «Щастье» на Казантипе. Полгода подготовки, полтора месяца работы на месте, перевес личного багажа на полсотни килограмм из-за винила — и все действительно счастливы. Выступления в клубах страны (в Петербурге Лена играет весьма редко) дополняет ее работа на радио (множество программ на разных станциях в разные годы, в том числе и на легендарном Радио Порт, сейчас — на «Рекорде»). Также, на уровне идей, она продюсировала треки, преимущественно ремиксы, и выбор материала дает много для понимания мироощущения и темперамента диджея, которого многие готовы усадить в самолет и вызвать к себе за тридевять земель на вечеринку. Это ремиксы на трек из фильма «Асса» «ВВС», песню «Грусть моя светла» великой панк-мученицы Янки Дягилевой и разухабистый «Камон эвридбади» «Ленинграда» — все, что называется, в точку. Эволюция собственно ее диджейских предпочтений началась с немецкого транса — самой тяжелой музыки в 1994–95 гг., затем наступила фаза хардкора (на пару с подругой, настоящей дивой тяжелого саунда Анжелой Шульженко). Потом были эсид-техно и эсид-электро, которые в конце концов вылились в техно в широком смысле. Лена играла техно с 1996 по 2002 год, и именно с ним стала известна всей стране. Затем она была среди тех немногих, кто успел поиграть электроклэш до его коммерческого взрыва, а вместе с ним — поймать свежую волну брейкс: из нового Лена всегда играет то, что другие будут играть завтра. Сегодняшние сеты Поповой — это фристайл высшей пробы, она не играет то, что играют «все». Её сетам свойственен красивый дидактизм и неотразимый музыкальный кураж — помимо минимала, Лена может влепить вам и любимое «Кино», и адский трек запредельного певца Стаса Барецкого. Словом, биография продолжается в том же духе, в каком начиналась: будто бы корпоративные рекламные бюджеты и диджеи имеют мало общего. Ее амбиции лежат в другой плоскости.